Quando Beatriz Segall, atriz que dava vida à Odete Roitman em Vale Tudo, foi brutalmente abatida a tiros no episódio 193, em 24 de dezembro de 1988, o Brasil inteiro ficou colado na tela.
Mas não foi só a morte que fez tremer o país; foi o mistério que se arrastou por treze dias, até a revelação final em 6 de janeiro de 1989, quando Cássia Kiss, então interpretando Leila, descobriu que havia sido a própria assassina.
Vale Tudo, criada por Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères, chegou ao ar em 1988 como um retrato cru da elite brasileira, misturando ambição, corrupção e, claro, muito drama.
A novela ocupava o horário nobre da TV Globo, e seu público ultrapassava a marca de 50 milhões de telespectadores. Nesse cenário, a personagem Odete Roitman era a vilã‑cínica que comandava os bastidores de poder.
A cena do crime foi gravada minutos antes da exibição do último capítulo da temporada, sob extremo sigilo. Denis Carvalho, diretor da novela, chegou a dispensar os atores de cena antes de anunciar quem seria o culpado.
Segundo relatos da própria Segall, ao ser informada da morte de Odete, ela cumprimentou a colega Glória Pires, que interpretava Maria de Fátima, e disse que estava "aliviada" por finalmente ter fechado a porta da vilã.
O motivo: Leila, cegada pela suspeita de traição cometida por Marco Aurélio (personagem que não aparece neste resumo), procurava Maria de Fátima e, em um ato impulsivo, disparou a arma contra a pessoa errada, matando Odete por engano.
Essas medidas criaram um clima de suspense que ultrapassou a própria narrativa, transformando a pergunta "Quem matou Odete Roitman?" em bordão de bares, escolas e até nas empresas.
Além de dominar a audiência, o caso gerou um fenômeno midiático: o jornal Contigo publicou a foto da cena da morte como capa, que hoje circula como meme nas redes sociais.
A influência foi tão grande que outras novelas passaram a investir em plot twists semelhantes, como Emília D’ Cavalcante em "Avenida Brasil" (2012) ou a revelação de quem matou Zé do Caixão em "O Lobo" (2021).
Até hoje, ao ouvir "Dia de Odete" os brasileiros lembram não só da trama, mas de um momento de união coletiva, quando todo o país interrompia suas rotinas para assistir ao desfecho.
Em 2025, a TV Globo decidiu revisitar o clássico, trazendo Débora Bloch como a nova Odete Roitman.
A produção, comandada pela roteirista Manuela Dias, ampliou a lista de suspeitos, incluindo personagens de outras tramas da grade, como "Êta Mundo Melhor" e "Dona de Mim".
O ponto de tensão está marcado para 6 de outubro de 2025, anunciado como "O Dia dos Vilões". Diferente da versão original, a identidade do assassino será revelada em tempo real nas redes sociais, permitindo que o público participe ativamente da trama.
Embora a nova versão ainda enfrente desafios de audiência, os números de visualizações subiram 18 % nas duas últimas semanas, sinalizando que a curiosidade ainda funciona como na década de 80.
A cena combinou suspense, produção impecável e um mistério que atravessou treze dias, fazendo com que quase todo o país parasse para assistir. O impacto cultural foi reforçado por campanhas publicitárias, concursos da Nestlé e um debate nacional sobre a vilã.
Roteiristas criaram múltiplas versões do final, entregaram scripts incompletos, lacraram envelopes com o nome do culpado e proibiram fotografias nos bastidores nas 24 horas antes da transmissão.
Segall contou que, ao ser informada, abraçou a colega Cássia Kiss e, de forma bem-humorada, agradeceu por ter conseguido "encerrar" a vilã, mas depois evitou comentar a trama para fugir do "fantasma da assassina".
Além de atualizar a linguagem e incluir personagens de outras novelas da grade, o remake conta com uma votação ao vivo nas redes sociais para definir o assassino, tornando a audiência parte ativa da história.
O modelo de suspense com o "quem matou?" inspirou tramas como "Avenida Brasil", "O Lobo" e até programas de reality que adotam enigmas semelhantes para manter o público engajado.
Todo esse retorno de Odete Roitman não é só nostalgia. É uma jogada estratégica das emissoras para manipular a percepção pública, alimentando um ciclo de vigilância de quem controla a narrativa.
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